orpheus III

(ruben_giannotti)

ruben giannotti

tp, flg, comp

(patrick_hamacher)

patrick hamacher

ss, ts

(benjamin_geyer)

benjamin geyer

rhodes, synth

(fabian_timm)

fabian timm

bass

(philip_dornbusch)

philip dornbusch

drums

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Das erste album planeten out now!

Verfügbar auf stoa.berlin

(planeten)

Ein wunderbares Album von Berlins junger wilder Jazzgeneration mit einem außergewöhnlich frischen Sound, der von der ersten Minute an komplett überzeugt. Gratulation! (Maria Baptist)

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programme

orpheus&eurydike

Die Zusammenarbeit der Sängerin Anna Margolina mit der Jazzband Orpheus III bringt ein Album und ein Live-Programm hervor, das sich dem Neosoul verschrieben hat.

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Inspiriert von Klängen des Jazz, der Elektronik und des Hip Hop spielt das Ensemble überwiegend Eigenkompositionen, dazu Neuinterpretationen von bekannten Songs wie Billie Jean, Misty und Blackbird. Die Musiker treten als Sextett auf: Gesang, Trompete, Saxophon(e), Bass, Piano und Schlagzeug. Albumrelease: Herbst 2017.

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neun lieder

In den neun liedern thematisiert der Komponist die neun Kunstmärchen von Oscar Wilde. Dabei hatte einersetits die durchaus rigide Märchenform – die Oscar Wilde als brillanter Ästhet noch rigoros einhält –, Auswirkungen auf die syntaktische Gestaltung des Zyklus. So bilden die in zwei Teile gegliederten Märchen auch musikalisch zwei Unterzyklen; ebenso folgt die formale Binnenstruktur der Musik zum Teil der formalen Anlage der Textvorlage.

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Anderererseits gibt es in der Musik Implikationen aus der inhaltlichen Ebene. Im Wesentlichen findet man dort Absurdität in absolut üblichen sozialen Konstellationen, wie z.B. in Der uneigennützige Freund oder Die außergewöhnliche Rakete, wo konventionelle Wertvorstellungen Kopf stehen – in ultima ratio eine subtile Kritik an der Moralphilosophie der damaligen Zeit. Ferner findet man eine etwas verdrehte Liebesgeschichte (Der Fischer und seine Seele) und einen Ausflug in die Psyche eines zwergenhaften Tänzers, der sich seiner latenten Pädophilie, ja nicht mal seiner Selbst an sich auch nur ansatzweise Gewahr ist (Der Geburtstag der Infantin). Der eigensüchtige Riese erfährt gegen Ende einen schlicht merkwürdigen christologischen Turn.

Das alles diente dem Komponisten als Inspiration für die musikalische Semantik. Das Ensemble wiederum improvisiert mal wild und ungestüm über die Komposition, mal spielt es hypnotisch groovend exakt wie im Notentext festgelegt. Und wenn sie nicht gestorben sind, dann grooven sie noch heute.

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planeten

Das gleichnamige Album ist erhältlich unter stoa.berlin.

planeten handelt von den olympischen Göttern - die Themen für die einzelnen Stücke entstammen aus der gleichnamigen Suite für Quintett, komponiert von Ruben Giannotti.

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// ares - aphrodite - hermes - zeus - kronos - uranos - poseidon //

Jeder Satz der Suite stellt eine Gottheit dar, mit all ihren Eigenschaften und Eigenarten. In der Abfolge der Sätze stehen sich dabei die Dichotomien ARES (Symbol des Krieges) und APHRODITE (Symbol des Friedens) - sowie ZEUS (Symbol des Wandels) und KRONOS (Symbol für das Ur-Zeitalter) gegenüber. Dazwischen erklingen in Form von zwei Intermezzi HERMES und URANOS. Das große Finale überlässt der Komponist POSEIDON, dem Mystiker.

Der Sound von orpheus III ist orchestral und kammermusikalisch zugleich. Er bewegt sich frei zwischen überirdischer Improvisation und rhythmisch-hypnotischen Grooves. Jazz–apomorphe Klänge fusionieren mit Elementen aus fremden Stilen.

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about

Im Mittelpunkt von orpheus III stehen die Kompositionen des Bandleaders Ruben Giannotti, die durch eine Synthese von Vergangenem und Neuem reale Alternativen bei der Betrachtung des Gegenstands Jazz, oder Musik allgemein, wenn nicht sogar des Lebens selbst anbieten will.

Gestört wird dieses Gleichgewicht durch die dialektische Spannung zwischen Jazz und Klassik. Beide Einflüsse - in letzterem Fall namentlich die expressionistische bis pantonale Tonsprache - sind seit je her auch für den Autor des Programms der Gruppe selbst sehr wichtig gewesen und erzeugen im Kontext des Ensembles ein Höchstmaß an musikalischer Flexibilität, sowohl auf der zeitlichen Achse, als auch auf den sich orthogonal entfaltenden stilistischen Pfaden. Als Gravitationszentrum sorgt bei all dem die Improvisation für die nötige Kohärenz.

orpheus III steht gleichermaßen für einen kulturell eingebetteten Archaismus und die Auflösung der großen Genregrenze zwischen Klassik und Jazz, klingt mal kammermusikalisch, mal orchestral, hart und weich, dicht und diffus.

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